Paul Muni nehrál jen historické postavy. Stal se jimi. Narodil se jako Weissenfreund v rakouském Lembergu (nyní Lvov, Ukrajina) 22. září 1895 a vyrůstal v rodině polských židovských herců. Na jevišti se objevil už jako dítě. V době, kdy jeho rodina emigrovala do Spojených států, byl již hluboce ponořen do divadelního světa.
Svou kariéru začal ve skupinách, které cestovaly po východním pobřeží Spojených států. Pak v roce 1918 nastal zlom. Nastoupil do newyorského divadla jidiš umění. Zde vypiloval konkrétní soubor dovedností. Mistrovsky ovládal umění líčení. Tento talent určil jeho filmovou kariéru. Často hrál postavy mnohem starší, než byl jeho skutečný věk.
Dvacátá léta z něj udělala hvězdu jidiš scény. Tato popularita otevřela dveře. Svou první roli na Broadwayi získal ve filmu My Američané (1926–1927). Hollywood se na něj díval. V roce 1929 debutoval ve filmu The Valiant.
Kritici si toho všimli. Za roli vraha získal nominaci na Oscara. Zdálo se, že začíná legendární hollywoodská kariéra. S tímto názorem však pokladna nesouhlasila. Film se ukázal jako zklamání. Další obrázek byl ještě horší. V Seven Faces (1929) ztvárnil sedm různých postav. Diváci se mu vyhýbali.
Mooney se vrátil na pódium. Vrátil se do New Yorku. Znovu dosáhl úspěchu ve hře Counselor-at-Law, která běžela v letech 1931 až 1933. Recenze byly nadšené. Ukázalo se, že odolá ostrému reflektoru obrazovky. Ale skutečné uznání ho teprve čekalo.
Zemřel v Monte Cito v Kalifornii 25. srpna 1967. Cesta od chlapce v jidiš divadlech k přednímu muži nominovanému na Oscara byla dlážděna těžkým make-upem a obtížnými rolemi. Průmysl viděl jeho rozsah. Jen to ještě úplně nepochopili.
Přechod z jeviště na obrazovku
Proč někteří divadelní giganti v Hollywoodu selhali? Mooney nebyl vůči této pasti imunní. Jeho první filmy daly vodě sbohem. “The Valiant” ukázal svou intenzitu. “Seven Faces” předvedl svou všestrannost. Žádný z nich nepřilákal plný sál.
“Mooney obnovil svou divadelní kariéru a získal zvláštní chválu za svou práci ve hře Counsellor-at-Law.”
Tento obrat byl strategický. Nebyl to důchod. Byla to rekalibrace. Potřeboval připomenout světu, že je schopen upoutat pozornost publika. Jeviště umožňovalo takový trvalý výkon (dlouhý, intenzivní výkon). Kamera často vyžadovala jemnost, kterou ještě úplně nezvládl.
Jeho zkušenost v jidiš divadle ho naučila disciplíně. Naučil se mluvit s váhou. Tyto dovednosti se nakonec přenesly do filmu. Ale počátek 30. let se stal mostem. Období, kdy se opět osvědčil. Mým fanouškům. Sám sobě.
Obrázky historických postav se objeví později. Následovat budou odměny. Ale rané neúspěchy Seven Faces odhalily trhlinu. Mezi hraním na jevišti a hraním pro kino. Muni tuto mezeru uzavřel tvrdou prací. A spousta lepidla na zubní protézy.
Metoda Mooney: Následná péče, make-up a vlastnictví studia
Paul Mooney se neobjevil jen na významném Majdanu v roce 1932. Přišli jsme s jasnou zprávou, jako bych přehodnotil jeho kariéru. Všechno to začalo filmem „Scarface“, kriminálním dramatem s krutým opilým gangsterem. Tato role se sama o sobě stala signálem změny. Pak přišel jeho film „Jsem uprchlík z řetězového gangu*“. Mooney zde vložil obraz opuštěného veterána z první světové války, který toužil páchat zlo. Tato linie se stala symbolem vězeňského systému, který se shodoval s likvidací gangů Lanziug na Den USA. Mooneymu a jeho příteli to také vyneslo nominaci na Oscara.
Zároveň jsem podepsal smlouvu se studiem Warner Brothers. Až do konce deseti let se stalo nejprestižnějším studiem. Proč? Kvůli této skutečnosti nebyl Hollywood jako významný divadelní herec schopen formulovat nový standardní produkt. Neodvážili se vám vnutit komerčně atraktivní image. Neodvážili se ho přeměnit na hlavního hlavního herce velkého plátna. Natomist Muni popřel právo potvrdit skripty. To byl vzácný počin během zlaté hodiny studiového systému. Takovou moc má jen velmi málo herců.
jaký je výsledek? Různé role. Vysoce kyselá práce. Mooney se seznámil s obrázky slavných historických článků. Podílel se na filmech s vážnými sociálními tématy. Beze spěchu. Pečlivě jste sledovali materiál. Naučit se dialekty. Po přečtení literárních děl. K zachycení vlhkosti obličeje jsme použili i make-up. To vytvořilo fyzickou infuzi obrazu postavy. Nešlo o ně, ale o garnim. Šlo o to, aby byli pravdiví.
Za povrchem: Cena pravosti
Zjistěte, jaké investice byly provedeny v této knize. Muni nespoléhal na šarm. Vіn spoléhat na pratsyu. Do postavy se tak úplně ponořil, že přestalo být důležité ho odsuzovat. Pracoval jsem na svém make-upu v lichou hodinu, abych zachytil svou známou rýži. To bylo nezbytné pro fyzickou transformaci. To bylo také součástí procesu. V hrobě ne pro sebe. Jednou jsem byl jiný člověk.
Tento přístup slouží k posílení vašich kolegů. Ostatní hvězdy se mohly v klidu spolehnout na svůj vzhled, jinak by získaly slávu. Muni je umístěn před roli kůže jako před robotem. Skládací roboty. Vin se naučil jazyk svých postav. Po vstřebání jejich chování. Dbáme na to, aby se diváci dívali na člověka, a ne na herce.
“Ať bude role jakákoli, Muni postavu důkladně prozkoumá.”
Tato oddanost se vyplatila. Tyto filmy obrátily většinu hollywoodských epizod té doby. Studiový systém si vás podmaní. Muni, který se stal vítězem, těžil z umělecké integrity. Investovali jste své peníze, abyste vyhráli důležité projekty. „Jsem běžec z Lanzyugova tábora“ nebyl jen film. Tsebulovo prohlášení. „Tvář s jizvou“ nebyl jen vtip. Toto je portrét násilí.
Pád divadelního herce v Hollywoodu
Mooneyho přítomnost ve Warner Brothers změnila prostředí v tomto odvětví. Vidíte, že vážný herec může být magnetem na peníze. Nepotřeboval jsi být romantický hrdina. Nebylo třeba, aby zapadal do unavených vzorců. Studio uznalo jeho hodnotu. Ten smrad vám umožnil svobodu volby. Nebyla to rozšířená praxe. Většina herců byly panenky. Muni zatáhl za nitky.
Jeho pověst ho předcházela. Kritici věděli, na co se dívat. Smradlavé věděli, co s hlínou dělat. Ten smrad věděl, co se zusillou dělat. Tyto studie nastavují standard. To vyvolalo pochybnosti mezi ostatními aktéry. Tse poslal zprávu producentům. Existuje mnoho obav z příběhů, které se zaměřují na postavy.
Od oscarového triumfu k jevištní dominanci
Kariéra Paula Mooneyho nebyla jen o získávání cen. Byl to boj o přežití ve studiovém systému, který si často připadal jako klec. V roce 1935 přijal roli ve filmu Black Rage. Hrál horníka zachyceného v brutálním odborářském konfliktu. Tato role mu přinesla třetí nominaci na Oscara. Byl kandidátem na zápis, což je samo o sobě úspěch. Tohle se často nevidí.
Warner Brothers mu život neusnadňovali. Mooney s nimi bojoval do poslední chvíle, aby natočil film Příběh Louise Pasteura. Rozpočet byl omezený. Téměř nepřítomný. Ale životopisný film o francouzském mikrobiologovi byl úspěšný. Byl to velký hit. A nakonec Akademie naslouchala. Mooney získal Oscara za nejlepšího herce.
Nezastavil se tam. Následující rok si zahrál ve filmu The Good Earth. Hrál čínského farmáře ve filmové adaptaci románu Pearl Buckové. Byla to těžká role. V roce 1937 byl propuštěn film „Život Emila Zoly“. Drama o francouzském spisovateli získalo Oscara za nejlepší film. Mooney získal další nominaci za herectví. Byl na vzestupu.
Ne každý projekt byl ale stejně úspěšný. Byl pozván, aby hrál roli Benita Juareze ve filmu „Juarez“. Ve filmu hrála také Bette Davis. Bylo to drama o mexickém národním hrdinovi. Nedosáhl úspěchu svých dřívějších životopisných filmů. Tempo se zpomalilo.
Zpět k základům
Nemluvíme zde o poklesu kariéry. Je to jen o změně směru. Po neúspěšném We Are Not Alone v roce 1939 se Muni vrátil na Broadway. Hrál ve hře „Key Island“. Inscenace probíhala v letech 1939 až 1940. Svůj čas dělil mezi jeviště, obrazovku a později televizi.
Jeho návrat na Broadway byl významný. Vyhrál Tonyho za Inherit the Wind. Hra běžela od roku 1955 do roku 1957. Hrál postavu založenou na Clarence Darrowovi. Byl to návrat do formy. Návrat k síle.
Jeho pozdější filmové role byly nervózní. “Anděl na mém rameni” v roce 1946. Komedie o gangsterech. Ukázala jeho dosah. Pak tu byl The Last Angry Man v roce 1959. To byl jeho poslední film. Hrál bojujícího lékaře. Za tuto roli získal nominaci na Oscara. Poslední nominace.
Jeho další etapou se stala televize. Měl pozoruhodné role v několika antologických sériích. Jeho herecká kariéra skončila poté, co se v roce 1962 objevil v televizním seriálu Saints and Sinners. Odešel do důchodu. Žádný velký hluk. Jen tichý únik ze života stráveného před kamerou.
