Приголомшливі витоки найспірніших рис Чудо-жінки

16.08.2026

Нерви зберігають свої секрети у сховищі, у сім разів міцніше, ніж у звичайної людини. Деякі критики стверджують, що цей укріплений ментальний захист компенсує соціальні витрати, пов’язані з тим, що ти «ботан». Stuffo виявив два таких секрети, копаючись у верхній шухляді столу в пошуках улюбленої ручки. Один з них – найкраща їжа Супермена: морквяне пюре Gerber для немовлят. Інший – справжнє походження Чудо-жінки. Ця історія охоплює її складну історію. Ми розглянемо її захоплення бондажем. Ми обговоримо її подругу сестринства Етту Кенді. Ми також досліджуємо її короткий, але дивний мінімалістичний період. Читайте далі, поки Stuffo розкриває деталі про улюблений пілот невидимого літака Америки. Ми висвітлимо її походження. Ми пояснимо джерело її сил. Ми простежимо зміни, які вона зазнала за свої понад 60 років служби.

Від Феміскіри до Вашингтона

Чудо-жінка не завжди була войовницею-принцесою, відомою сьогодні. Її передісторія вкорінена у давній міфології. Вона була створена богинею. Її матір’ю була цариця Гіполіта. Вона була виліплена з глини. Зевс вдихнув життя цієї фігури. Це робить її напівбогинею. Вона була відправлена у світ чоловіків. Вона прийшла туди, щоб уникнути впливу Ареса. Арес – бог війни. Він створював проблеми на Феміскірі. Діана Прінс прийняла цей псевдонім. Вона працювала пілотом. Вона літала невидимим реактивним літаком. Цей транспортний засіб надав Стів Тревор. Тревор був пілотом, який розбився на її острові. Він навів її у сучасний світ.

Зв’язок із сестринством і Етта Кенді

Її соціальне коло у світі чоловіків було специфічним. Вона вступила до сестри. Її подругою була Етта Кенді. Етта була гучним та життєрадісним персонажем. Вона часто дратувала Діану. Їхня динаміка була центральною в ранніх історіях. Етта створювала контраст з серйозним деменомдіани. Ці відносини наголошували на проблемі Діани з адаптацією. Вона зазнавала труднощів із людськими звичаями. Етта допомагала їй орієнтуватися у цих відмінностях. Їхня дружба зберігалася протягом багатьох сюжетних ліній. Вона залишалася ключовим елементом її раннього життя.

Суперечки навколо бондажу

Значна частина її історії пов’язана із бондажем. Ця тема постала в оригінальних коміксах. Вона була частиною її тренувань. Амазонки використовували ці методи. Вони вчили дисципліну через обмеження. Цей аспект обговорюється десятиліттями. Деякі читачі вважали його проблематичним. Інші розглядали його як міфологічну символіку. Автори персонажа включили ці елементи. Вони відбивали час, коли були написані історії. Сучасні інтерпретації часто видаляють чи змінюють ці сцени. Дебати тривають серед фанатів та вчених. Це залишається визначальною, хоч і спірною, частиною її спадщини.

Період хіпстерського мінімалізму

Чудо-жінка зазнала візуальної трансформації. Якоїсь миті вона прийняла мінімалістичний стиль. Цей період був коротким. Він відбивав зрушення у модних тенденціях. Вона носила простіші костюми. Яскраві кольори були приглушені. Ця зміна була частиною ширших зусиль щодо оновлення персонажа. Воно тривало недовго. Фанати відкинули стриманий вигляд. Класичний костюм повернувся. Мінімалістичний період тепер переважно забутий. Він є приміткою в її історії. Він показує, як еволюціонував її образ.

Джерела сили

Її здібності божественні. Вони походять від її походження. Зевс дав їй силу. Гермес дав їй швидкість. Афіна дала їй мудрість. Афродіта дала їй красу. Ці дари постійні.

Можливо, ви вважаєте, що міфологія справді розцвіла у галактичному блокбастері 2017 року, але ДНК цього амазонського гіганта була сконструйована десятиліттями раніше. Ще 2005 року Warner Bros. планувала довірити режисуру фільму про Чудо-жінку Джосу Відону. Він мав написати сценарій та поставити екранізацію, вихід якої намічався на 2006 рік. Так і не сталося. Ім’я Уїдона спливало в обговореннях, але проект зупинився. У результаті він був пов’язаний з Вільямом Марстоном.

Марстон створив Чудо-жінку у 1941 році. Він був просто письменником коміксів. Він був юристом. Психолог. Консультант з освіти. Винахідником.

Його резюме виглядає як лабораторний журнал божевільного вченого. Він зіграв провідну роль розробці поліграфа (детектора брехні). Він допомагав удосконалювати тест на систолічний артеріальний тиск. Він не обмежувався вульгарними сторінками All Star Comics. Він формував те, як Америка вимірювала правду та напругу.

Гендерна теорія та матріархат

Спеціальністю Марстона була ґендерна теорія. Його погляди були радикальними у 1940-х роках. Вони лишаються провокаційними і сьогодні. Залежно від того, у кого ви запитаєте, ви назвете його або дивакуватим теоретиком або прототипом фемініста. Грань між цими двома ярликами розмита.

За даними Wonder Woman Pages, за життя Марстон відстоював інтереси жінок. Він не просто писав історії для дітей. Він виступав за зміну балансу сил. Інше джерело формулює це агресивніше. Марстон теоретизував, що Америка зрештою стане матріархатом. Він вірив, що жінки зможуть і будуть використовувати сексуальне поневолення задля досягнення домінування над чоловіками.

«Серед теорій Марстона була ідея у тому, що Америка стане матріархатом, й у багатьох своїх працях він обстоював думку, що жінки зможуть і будуть використовувати сексуальне поневолення задля досягнення домінування над чоловіками».

Нині це звучить як фантастика. Тоді це читалося як маніфест.

Правда, домінування та американський шлях

Ці теми не залишилися у його голові. Вони просочили чорнило. Чудо-жінка була не просто супергероїнею. Вона була носієм специфічної психологічної теорії Марстона. Інструменти персонажа – ласо правди і наручі підпорядкування – були прямим відображенням його ідей про контроль та чесність.

Чому це важливо зараз? Тому що поточний культурний дискурс про владу, згоду та гендерні відносини все ще намагається розібратися з тими самими питаннями, які Марстон поставив вісімдесят років тому. Він просто створив героя. Він створив дзеркало. Спотворене, радикальне дзеркало.

Ми бачимо відлуння його теорій у сучасних дискусіях про жіночу емансипацію. Чи продовжуємо ми намагатися зрозуміти, чи має домінування досягатися силою чи впливом? Марстон вважав, що через зв’язок. Через підпорядкування. Через своєрідну радикальну емпатію, яку він називав «любов’ю».

Проект Уїдона 2005 року загинув. Фільм 2017 року досяг успіху. Але основна напруга зберігається. Як поєднати силу з вразливістю? Як вести за собою, не завойовуючи? Марстон мав відповідь. Він був заплутаним. Він був спірним. Він випередив свій час.

Ми все ще наздоганяємо.

Людина за зашморгом

Довго до того, як він малював тіари і обплутував лиходіїв зашморгом, Вільям Марстон був у білому халаті. Він був просто психологом; він був дослідником, одержимим ідеєю зрозуміти, як насправді влаштовані чоловіки та жінки. Його висновки були радикальними свого часу. Він стверджував, що жінки – це не просто м’якіші версії чоловіків, але від природи більш чесні, дбайливі та надійні. Щодо чоловіків? Що ж вони були проблемою.

Марстон роками вивчав домінування та підпорядкування. Він аналізував усе: від емоційних станів до ритуалів вступу до сестринських організацій. Він вірив, що покірність це не слабкість. Це шлях до істини. Ці ідеї не залишилися в академічних журналах. Вони прямо просочили чорнило його найвідомішого творіння.

Машина правди

Марстон не просто вивчав розум. Він створював інструменти для його виміру. Йому приписують винахід тесту DISC — психологічної моделі, яка досі використовується консультантами для оцінки рівня стресу та соціальної сумісності. Вона розбиває особистість на Домінування, Вплив, Постійність та Добросовісність.

Потім є поліграф. Детектор брехні. Роль Марстона тут розмита. Біографи сперечаються у тому, яка частка заслуги належить йому, яка його колегам. Але чи основна концепція? Вона його. Він першим запропонував ідею надягати манжету тонометра на підозрюваного, ставлячи йому запитання. Чи вдосконалив він машину? Ні. Але він змусив індустрію серйозно поставитися до виявлення брехні. Він довів, що фізіологічні сплески можуть видати брехню.

Поява Діани Прінс

Промисловість коміксів була голодна. Наприкінці 1930-х років Detective Comics, Inc. (яка пізніше стане DC Comics ) та All American Comics шукали щось нове. Вони мали Бетмен. Вони мали Супермена. Їм потрібна була жіноча альтернатива. Чи не напарниця. Героїня.

Марстон вийшов уперед. Він запропонував «Супрему, Чудо-жінку». Ім’я «Супрема» не прижилося, але персонаж так. Вона дебютувала в All Star Comics # 8, за нею пішли Sensation Comics # 1 і Detective Comics. До літа 1942 року в неї з’явився власний комікс: Wonder Woman. 1944 року вона повністю перейшла під крило DC.

Марстон не просто малював її. Він писав її. Кожен випуск. Кожна пригода. Він вклав свої психологічні теорії у її кулаки, її зашморг та саме її існування. Він хотів героя, який міг змінити світ не тим, що б’є сильніше, а тим, що любить краще. Або так він стверджував.

Особливі здібності та зброя Чудо-жінки

Як оригінальні здібності Чудо-жінки сформували сучасний фемінізм

Діана Прінс була не просто супергероїнею. Вона була заявою про наміри. Створена Вільямом Молтоном Марстоном, Чудо-жінка розпочала свою історію як принцеса амазонок, вихована на відокремленому Острові Раю, пізніше відомому як Темокіра. Її шлях до влади не був дано їй згори. Вона завоювала титул Чудо-жінки, перемігши у церемоніальному змаганні, довівши, що є найвправнішим і найрозумнішим членом свого племені. Ця перемога змінила все.

Коли американський пілот ВПС Стів Тревор терпить аварію на їхніх берегах, амазонки бачать можливість. Вони відправляють свою чемпіонку, щоб вилікувати його та супроводити назад у «світ чоловіків». Це дипломатична місія, замаскована під порятунок. Опинившись у цивілізації, Діана приймає псевдонім Діана Прінс, щоб приховати свою божественну природу. Це класичне подвійне життя, але з поворотом. Цей варіант Диво-жінки не просто бив лиходіїв. Вона прагнула їх реформувати.

Бачення Марстона було радикальним для свого часу. Він представив жінку, яка була розумною, чесною і доброю, але при цьому мала величезну силу. Її надздібність не обмежувалася фізичною потужністю. Вона мала величезні переконливі здібності. Вона вірила у відкуплення, а не просто у відплату. Її метою було перетворення злочинців на законослухняних громадян. Ця філософія виділяла її майже серед інших героїв Золотого віку коміксів.

Її арсенал відбивав цей унікальний підхід до справедливості. Візьмемо, наприклад, Ласо Істини. Це була не просто зброя. То справді був інструмент підзвітності. Опинившись у полоні у ласо, злочинці не мали вибору, окрім як казати правду. Мотузка була нерозривною і нескінченно розтяжною. Її походження було міфічним: вона була викута грецьким богом ковалем Гефестом із пояса Афродіти. Вона примушувала до чесності там, де процвітали брехні.

Потім були Магічні наручі. Кожна амазонка носила їх. Так, вони були куленепробивними, але їхній зміст був глибшим. Вони символізували тимчасове поневолення амазонок Гераклом у грецькій міфології. Втративши наручі, амазонка втрачала свідомість, поглинута люттю. Вони також були захисним інструментом. Якщо лиходій поєднував наручі разом, носійка значно слабшала. Це була специфічна вразливість, подібна до криптону для Супермена.

Транспорт був ще однією загадкою. Її “невидимий літак” не мав чіткої історії походження аж до смерті Марстона. У коміксах упродовж десятиліть пропонувалися суперечливі пояснення. Іноді це була інкарнація Пегаса, літаючого єдинорога. Іншим часом це була трансформована субстанція, яку вона називала «Купол». У міру того, як технології в реальному світі розвивалися, концепція еволюціонувала в невидимий реактивний літак. Магія поступилася місцем техніці, але функція залишилася колишньою.

Їй допомагали два персонажі, які пережили всю історію з 1941 року до теперішнього часу. Стів Тревор залишався якорем її людського життя. Потім була Етта Кенді. Етта була подругою Діани за сестринством і найкращою подругою універсального героя. Вона була непередбачуваною. На одному тижні вона мимоволі заводила Діану в неприємності. На наступному вона надавала життєво важливу допомогу у складній місії. Етта також мала відмінну рису: надмірне використання її фірмової фрази «Уу-уу!». Це додавало легкості серйозному міфосу.

Опір, з яким вона стикалася, виходило не тільки від лиходіїв. Воно йшло від її колег. Чудо-жінка стала першим жіночим членом Товариства Справедливості Америки. Це мав бути історичний момент. Натомість їй одразу ж надали звання секретаря. В організації навіть не було секретаря до неї. Кому взагалі потрібний секретар? На цьому образи не скінчилися. Коли вона надовго покинула групу, інші члени змусили її пройти більш ніж рік випробувань, щоб повернутися. Вони піддали сумніву її відданість. Вони перевіряли її цінність.

Це інституційне сексизм відбивало реальні проблеми тієї епохи. Марстон це бачив. Він писав про це, обминаючи гострі кути. Але тертя залишалося. Суспільство Справедливості тримало її з відривом, як професійно, і особисто. Це робило її перемоги найважче завойовувати. Це робило її лідерство більш вражаючим.

Спадщина цього раннього періоду є складною. Йдеться не лише про боротьбу зі злочинністю. Йдеться про зміну умів. Лассо пов’язує як тіла. Воно пов’язує істини. Наручі не просто блокують кулі. Вони зберігають історію. Літак не просто літає. Він перетинає кордони.

Чи відповідає оригінальне бачення сьогоднішньому дню? Інструменти змінились. Світ змінився. Але основне питання залишається. Як принести світ у світ, який до цього не готовий? Діана Прінс продовжує ставити його. Вона продовжує намагатись.

Зв’язок між творцем та його творінням рідко буває настільки буквальним. Вільям Молтон Марстон непросто писав історії; він побудував міфологію навколо своїх психологічних теорій і домашніх укладів. Його бекграунд як психолог, а саме робота з вимірювання систолічного артеріального тиску, яка пізніше лягла в основу поліграфа, була не просто академічним доповненням. Це було креслення найзнаменитішого інструменту Діани Прінс.

Лассо правди – не випадковий аксесуар. Це пряма трансляція професійного життя Марстона на логіку коміксів. Якщо вірити, що детектор брехні виявляє приховані істини, вимірюючи фізіологічні реакції, то магічна мотузка, яка примушує чесність, виглядає цілком логічно. Це не просто зброя; це науковий інструмент, обернутий на золото.

Тінь бондажу та контролю

Уважно прочитайте ранні випуски і підтекст стане текстом. Практично у кожній сюжетній лінії Чудо-жінка виявляється у якійсь формі обмеження волі. Йдеться про повносторінкові панелі, де Діана пов’язана ланцюгами, кайданами або мотузками. Це не було натяком. Це було повторюваним мотивом.

Обкладинки епохи Марстона часто зображують чоловіків, які тримають Чудо-жінку в полоні. Чоловіки в ланцюгах. Жінки в ланцюгах. Образи повсюдні. Дослідники і критики зазначали, що ці візуальні елементи були випадковим фетишизмом, хоч би яким чином фанати їх сприймали. Вони були навмисними ілюстраціями теорій Марстона про гендерні відносини та динаміку влади. Він вірив, що жінки від природи перевершують чоловіків у моральному лідерстві і що чоловікам необхідно підкорятися жіночому керівництву для досягнення здоровішого суспільства. Сцени бондажу візуалізували це підпорядкування.

Потім є «Дівчата Холлідей». Етта Кенді та її сестри зі сміття існують у світі ритуалів, які перегукуються з написаним Марстоном про жіночий зв’язок та ієрархію. Ритуали посвячення, описані у його науково-популярних роботах, знаходять дивне відображення у тому, як «Дівчата Холлідей» перевіряють та інтегрують нових членів. Це менше схоже на типове студентське посвята та більше нагадує структуроване, майже клінічне дослідження жіночої солідарності та домінування.

«Ласо правди – не випадковий аксесуар. Це пряма трансляція професійного життя Марстона на логіку коміксів.»

Структура сім’ї за маскою

Спекуляції щодо фізичного дизайну Чудо-жінки часто вказують на Оліву «Дотсі» Річард. Вона була не просто музою. Вона була співмешканкою Марстона, його науковим асистентом і матір’ю двох інших дітей. Домашнє господарство Марстона було незвичним для стандартів 1940-х. У нього була дружина, Елізабет Холлоуей Марстон, і Дотсі. Вони мешкали разом. Вони виховували чотирьох дітей.

Це не був секретний скандал, схований у тінях. Це була їхня повсякденна реальність. До сімейного блоку входили Марстон, Елізабет, Дотсі та їх четверо дітей. Деякі джерела припускають, що зовнішність Дотсі вплинула на візуальний дизайн Діани Прінс. Сильний, незалежний, трохи андрогінний вигляд? Це могла бути Дотсі. Інтелектуальна суворість? Це був академічний вплив Марстона. Емоційна складність? Це результат навігації у тріадному шлюбі у консервативну епоху.

Особисте життя Марстона була просто приміткою. То справді був вихідний код. Комікси відбивають спробу людини примирити свої прогресивні стосунки із традиційними супергеройськими стежками. В результаті виходить персонаж, який одночасно є воїном, дипломатом та символом специфічного, та

Вільям Марстон не дожив, щоб побачити весь масштаб спадщини свого творіння. Він помер у 1947 році, залишивши після себе специфічну юридичну умову, яка визначала долю Чудо-жінки на десятиліття вперед. Контракт надавав DC Comics виняткові права на публікацію, але з одним застереженням. Ці права залежали від безперервного виходу коміксу. Якби DC колись припинило випуск книжки, права на неї назавжди переходили до спадкоємців Марстона. Ця проста умова допомогла забезпечити статус Чудо-жінки як одного з найбільш довгоживучих супергеройських коміксів, які коли-небудь видалися.

Після смерті Марстона перо перейшло до таких письменників, як Роберт Канігер та Денні О’Ніл. Наприкінці 40-х та 50-х роках образ героїні значно змінився. Її феміністична гострота була пом’якшена. Письменники знову осмислили її походження, додавши глибини і нових гаджетів до її арсеналу.

Зміни були суттєвими.

Новий романтичний фокус: У неї розвинулося серйозне почуття до Стіва Тревор. Цей крок проклав шлях для низки супергероїв-залицяльників. Зрештою, вона закохалася в Бердмена та Мермена. Фанати Супермена можуть стверджувати, що вона мала почуття і до нього, залежно від того, кого ви запитаєте.
Розширені здібності: Її тіара була не просто головним убором. Вона функціонувала як магічний бумеранг. Її сережки дозволяли дихати в безкисневому середовищі, наприклад, у вакуумі космосу. Її браслети створювали канал зв’язку з Themyscira.
Історії походження та хаос у каноні: Роберт Канігер запозичив прийом із міфології Супермена. Він ввів Чудо-дівчинку (Wonder Girl) і Чудо-немовля (Wonder Tot), щоб показати Чудо-жінку на різних етапах життя. В одній з історій, «Неможливі оповідання», представлявся сценарій, у якому всі чотири версії — Жінка, Немовля, Дівчинка та Корольова (її мати) — існували одночасно. Почалася весела плутанина. Письменник Боб Хені неправильно витлумачив цю концепцію. Він розглядав чотирьох персонажів як окремих особистостей, а не як варіації однієї й тієї ж людини. Хені порушив канон. Він зробив Чудо-жінку своєю напарницею, Чудо-дівчинкою. Потім він включив Чудо-дівчинку до комікса «Молоді Титани», помістивши її поряд з Робін та іншими молодими напарниками. Ці помилки були виправлені до масштабного скидання канону DC Comics, відомого як «Криза на нескінченних землях».

Чудо-жінка 3.0: Модна епоха 60-х і висока карате

Бум супергероїв 1950-х років до початку 1960-х повністю вичерпався. Видавці гарячково шукали вихід. DC Comics розуміла, що Чудо-жінку потрібен поворот. Культурний дух часу змінювався. На сцену виходили шпигунські трилери. Загін «А» і Людина-загадка задавали нові стандарти крутості. DC вирішила активно використати естетику секретного агента.

Вони повністю переробили образ Діани Прінс.

Лор швидко ускладнився. Інші амазонки покинули Землю, перемістившись у паралельний вимір. Їхня мета? Повернути втрачені сили. Чудо-жінка зробила вибір. Вона залишилася у «світі чоловіків». Вона вирішила залишитися без надздібностей. Це було покаранням. Це було зрушення у спосіб життя.

Вона відчинила бутік.

Це була не просто крамниця. Це став центром модної моди. Знаменита тіару зникла. Червоний, білий та синій злитий костюм був прибраний до архіву. Замість них з’явилися модні комбінезони та міні-спідниці. Вона не боролася із злочинністю за допомогою грубої сили. Вона використовувала розум, скритність та політику.

Навчання боротьби без надздібностей вимагало нового підходу. З’явився І Чинг. Таємничий майстер бойових мистецтв з азіатським корінням. Він навчав її рукопашного бою. Це було суворо. Це було реалістично. Це було далеко від амазонської принцеси минулого.

Потім був шок. Стів Тревор загинув.

Вперше за історію персонажа його головного коханого було вбито. Ставки стали особистими. Тон став похмурішим. Цей період Чудо-жінки був невпізнанним для фанатів Золотого віку.

Але це тривало не завжди.

Модний експеримент тривав кілька років. Потім культурний маятник хитнувся назад. Фемінізм набирав чинності. Глорія Стайне написала знаменну есе для першого випуску журналу Ms. Magazine*. Вона проаналізувала персонажа. Вона виділила протиріччя. Її статті викликали переоцінку місця Діани у поп-культурі.

Але зміни – чи еволюція – вже відбулися.

Ця версія Чудо-жінки залишила слід. Вона довела, що персонаж може адаптуватись. Вона проклала шлях для майбутніх коміксів. Вона вплинула на телевізійні адаптації десятиліття. Фаза секретного агента була короткою. Вплив був постійним.

Нескінченні Землі і далі

До середини 80-х комікси про Чудо-жінку задихалися під вагою власної безперервності. У 70-ті роки розростання “паралельних всесвітів” стало стандартним рішенням для усунення сюжетних дірок. Якщо письменник хотів проігнорувати минуле персонажа або переписати історію його появи, він не морочився логікою. Він просто оголошував, що наступні десять випусків відбуваються на Землі-3. Все почалося з абсурдності історій «Неможливі історії», де Вондер-Тот, Чудо-жінка та Чудо-дівчина з’являлися на одній сторінці, але швидко перетворилося на милицю.

У результаті тимчасові лінії стали настільки фрагментованими, що ніхто вже не знав, що є правдою. DC довелося втрутитися. Вони запустили серію Криза на Нескінченних Землях, масштабне редакційне чищення, що знищило старі паралельні світи. Мета була проста: стерти все і почати з чистого аркуша. Створити єдину, постійну канонічну історію кожного персонажа. Для цього їм довелося вбити існуючу Чудо-жінку і перезапустити її.

Перезавантаження Переса

Джордж Перес взяв кермо влади в свої руки в новому серіалі, позбавившись химерності Срібного віку. Він прив’язав персонажа до грецької міфології, зосередившись на дріб’язкових і жорстоких конфліктах між олімпійськими богами. Результат виявився шокуючим відмінним від того, що знали фанати.

Нова Діана прибула у світ людей, говорячи лише давньогрецькою. Вона не знала, що таке телевізор, не кажучи вже про те, як орієнтуватись у сучасній політиці. Її фізична зовнішність залишилася схожою, але другорядні персонажі отримали жорстке перезавантаження. Етта Кенді, колись життєрадісна дівчина із сестринського суспільства, була переосмислена як серйозний військовий офіцер. Стів Тревор був значно старіший. Через цю різницю у віці та нову динаміку його романтичний інтерес змістився з Діани на Етту. Це був різкий відхід від класичного статусу-кво.

Нова історія походження

На поточному сайті DC описується версія, яка ближче до оригінальних тем Вільяма Марстона, але детальніше розкриває механіку. Діана — не просто статуя, що ожила. Вона – “відроджений дух” людської дитини, яка померла в утробі матері майже 30 000 років тому. Грецькі богині зберегли цей дух, щоб він воював з Аресом. Вони направили його до глиняної скульптури, створеної Гіполитою, вдихнувши життя в ляльку.

Кожен олімпієць дарував їй певні сили. Але одних сил було замало. Діана мала брати участь у таємному турнірі, щоб довести, що вона найдостойніша з амазонок. Вона перемогла. Як чемпіонка Феміскіри, вона здолала Ареса якраз вчасно, щоб запобігти ядерній катастрофі. Це була історія походження з високими ставками, яка дала їй чітку та єдину мету.

Лов повітря

До перезавантаження в безперервності 70-х стався дивний епізод, що відхиляє. Чудо-жінка виявила, що може літати. Або, точніше, вона навчилася планувати повітряні потоки. Це було справжнім левітацією її пізніх років чи дарованим богами польотом сучасної епохи. Це була тимчасова здатність, яка додавала шар фізичного видовища історія того десятиліття, навіть коли безперервність навколо неї почала розпадатися.

Телевізійні шоу та мультсеріали

Лінда Картер – це Чудо-жінка. Протягом десятиліть принцеса амазонок та актриса, що зіграла її роль, злилися у суспільній свідомості в єдиний образ. Але перш ніж Картер одягла свій знаменитий костюм із зірками та смугами, були невдалі спроби. Були промахи. Була ціла епоха телевізійних експериментів, яким так і не вдалося впіймати успіх за хвіст.

Якщо ви вважаєте, що серіал 1970-х років був першою спробою, ви помиляєтеся.

Комедійний пілот, який так і не вийшов

Ще 1967 року компанія Greenway Productions висунула ідею. Вони хотіли створити комедійний серіал “Диво-жінка”, використовуючи успіх камуфляжної поп-арт екранізації “Бетмена”. То був час найвищого розквіту пародій на супергеройське телебачення. У пілотному епізоді головну роль виконала Еллі Вуд Вокер.

Проект не набув розвитку. Не було серіалу. Не залишилася спадщина. Лише забута плівка в архіві.

Модний відхилення 1970-х

Потім у 1974 році на екрани вийшов телефільм із Кеті Лі Кросбі. Зараз про нього майже забули, що, мабуть, на краще для репутації самої Кросбі. Проблема в тому, що комікси вже відійшли від цього образу. У фільмі була представлена Діана Прінс у стилі моди 1960-х років. Вона була шанувальницею фітнесу, а не воїною з надздібностями. Вона носила штани. Вона не боролася зі злочинністю, використовуючи надсилу або Лассо Істини.

Це була повна невідповідність тону. Глядачі хотіли сміливого супергеройського варіанта, а отримали шоу про стиль життя з накидкою. Через кілька років Лінда Картер точно вловила потрібний тон. Спроба Кросбі була просто передчасною.

Дві епохи Картер: Війна та сучасність

Серіал Картер, просто названий «Диво-жінка», йшов із 1976 по 1979 рік. І він був дивно поділений за настроєм.

Перший сезон ближче дотримувався витоків вихідного матеріалу. Дія відбувалася на початку 1940-х років. Над світом нависала Друга світова війна. Місії мали військовий характер і були прив’язані до конфліктів тієї доби, а не до чистої фантастики. Це відповідало корінням коміксів, але сильно йшло у військову драму.

Гарні рейтинги. Потім скасування.

Але NBC не здалися. Серіал відродили, перенісши його на ABC для другого сезону, перейменувавши на «Нові пригоди Чудо-жінки». Зміна була різкою. Жодних 1940-х. Ми перенеслися в сучасність на той час: у 1970-ті роки. Серіал перетворився на стандартне пригодницьке шоу. Діана Прінс була цивільною особою в сучасному світі, що бореться зі злочинністю за допомогою гаджетів та грації. Міфологічні елементи відійшли другого план перед екшеном.

Мультфільми та спадщина

Персонаж жив не лише у форматі ігрового кіно. Були й мультфільми. Поява у мультсеріалі «Діти Бреді» у 1972 році. Регулярні появи у «Супердрузях» упродовж 1970-х та 1980-х років. Навіть сьогодні вона входить до складу Ліги справедливості. Вона всюди, але іноді вона не зовсім “Диво-жінка”.

Наступна помилка: Джосс Уідон та NBC

Перенесемося у майбутнє. Голлівуд знову хоче золоту жилу. Джосс Уідон був призначений режисером фільму. Інтерв’ю натякали, що він не дотримуватиметься старих коміксів. Він хотів усе перевернути. Фільм так і не зміг запуститись. Він провалився.

Потім у 2011 році NBC спробував знову. Пілотна серія для серіалу “Диво-жінка”. Проблема? Фанати. Зокрема костюм.

Витік фотографій зі зйомок показав образ, який не влаштував глядачів. Це не був знаменитий червоний, синій та золотий. Це було щось інше. Щось менш пізнаване. Реакція була миттєвою. Проблемою був костюм. Або, можливо, його виконання. У будь-якому випадку NBC не замовив серіал. Проект помер так і не вийшовши в ефір.

Насправді вона безсмертна?

Ось у чому питання, що стосується Діани. Чи вона безсмертна?

Це залежить від того, кого ви запитаєте.

Амазонки з острова Парадайз? Безперечно безсмертні. Найбільшим із них понад три тисячі років. Вони бачили, як імперії височіли і падали.

Діана? Можливо.

Деякі творці стверджують, що вона відмовилася від безсмертя, коли покинула Острів Парадайз, щоб приєднатися до світу людей. Оригінальна Чудо-жінка 1940-х старіла, алебуло повільно. У неї з’явилося сиве волосся, перш ніж її відправили в небуття під час міні-серії DC «Криза на Нескінченних Землях».

Чудо-жінка у виконанні Лінди Картер? Вона безперечно була безсмертна. Вона не постаріла ні на день за 40 років екранного часу.

Тож яку версію ви дивитеся? Ту, що старіє? Чи ту, яка ніколи не старіє?