Sedíte uvolněně na pohovce, nová plazmová obrazovka svítí a před vámi je ještě pár volných hodin. Změníte kanály. Na jedné obrazovce lidé jedí štěnice a štěnice za 50 000 dolarů. V jiném, kamionisté bojují na zledovatělých silnicích Aljašky. A pak – rybáři chytající kraby, vzdorující silné bouři. Zmrzneš. Kdy byli Elaine, Jerry, George a Kramer nahrazeni Lauren, Headey, Audrien a Brody? Kdo jsou New York a Tila Tekua a proč mají své vlastní show?
Zdá se, že reality TV přes noc ovládla vysílání. Ale to není pravda. Proměnili se.
Od rozhlasových kvízových pořadů po amatérské talentové soutěže, poté skryté kamery, seznamovací pořady a dokumentární pořady. A teď? Nenaplněná dramata, ságy o proměně, odhalení celebrit, změny životního stylu. Téměř každá soutěž, kterou si dokážete představit. Samotná podzimní sezóna 2007 obsahovala více než tucet reality show v hlavním vysílacím čase na hlavních televizních a kabelových sítích. Největší smolař. Tanec s hvězdami. Skutečný svět. Miluji New York. Beauty and the Geek. Další topmodelka Ameriky. Ultimátní bojovník. Bakalář. Run’s House. Projektová dráha.
To není vše.
Televizní reality z definice nejsou skriptované programy. Žádní herci. Skutečné události. Reálné situace. Často s přednášejícím nebo komentářem poskytujícím kontext. Na rozdíl od scénických pořadů – sitcomů, dramat, zpravodajských pořadů – se reality show nespoléhají na spisovatele nebo herce. Režiséři a editoři řídí show. Je to levné. Levné na výrobu. To je důvod, proč sítě přispěchaly s přidáváním reality obsahu po stávce Writers Guild of America v roce 2007.
Definující vlastnost? Jak se odstraňuje.
Skutečná místa. Skuteční lidé. Jako v dokumentu. Nebo před živým publikem ve studiu, které se účastní. Nebo skryté sledování. Kamera zaznamenává vše, co se děje.
V tomto článku se podíváme na to, co dnes tvoří reality show. Typy programů. Kdy se staly tak populárními? A jak „skuteční“ ve skutečnosti jsou, jak tvrdí. Nejprve se podívejme, jak to všechno začalo.
Realita kousne
Producenti segmentů nebo Editoři příběhů reality show dávají dohromady scénáře a scénáře natáčení. Základní nástroje pro utváření směru show. Ve světě situačních komedií a dramat by tito lidé byli spisovateli. Ale na rozdíl od scénáristů je obecně spisovatelský spolek Ameriky neuznává. Nejsou tedy zaměstnanci odborů.
Toto rozlišení by mohlo být považováno za nespravedlivé vůči producentům segmentů a editorům příběhů. Ale představení to prospívá. Snižuje výrobní náklady. Pomáhá udržovat myšlenku, že pořady jsou skutečné a nikoli podle scénáře. Umožňuje také pokračování vysílání reality show během stávky spisovatelů. Jako na podzim 2007.
Mnoho zaměstnanců reality TV toto rozlišení zpochybňuje v probíhajících soudních sporech od roku 2005.
Dávno předtím, než existovaly pořady jako Ice Road Truckers nebo A Shot at Love with Tila Tequila, existovalo This is Your Life. Začalo to v rozhlase na konci 40. let a přešlo do televize na začátku 50. let. Formát byl jednoduchý: vyprávěl životní příběh skutečného člověka. Přehlídka se spoléhala na skutečné lidi, kteří vystupovali před živým publikem nebo je natáčeli na místě. Nezáleželo na tom, kdo byl hlavní postavou: mohl to být neznámý „prosťáček“ (Joe Schmo) nebo superstar jako Johnny Cash. Moderátor Ralph Edwards a jeho komorní skupina organizovali překvapení. Skvěle přerušil Cashovo vystoupení uprostřed koncertu, aby natáčel segment.
Jak talentové soutěže formovaly žánr
Původní amatérská hodina se z rádia přesunula do televize v roce 1948. Byla to talentová soutěž, kde účastníci vystupovali před publikem, které hlasovalo. Soutěžící s největším počtem hlasů se vrátil do vysílání následující týden. Tato struktura je mnohým známá. Gong Show, Star Search, American Idol, America’s Got Talent a Dancing with the Stars používají stejný vzorec.
Dalším rádiovým hitem 50. let, který se dostal do televize, byla Queen for a Day. Čtyři účastnice soutěžily o domácí spotřebiče. Udělali to tím, že popsali, jak těžké byly jejich životy. Vítěze určilo studiové publikum pomocí zařízení na měření potlesku. Moderní reality show jako 10 Years Younger, A Makeover Story a Deserving Design jsou přímými potomky tohoto konceptu.
Vznik skrytých kamer a vtipů
Art Linkletter a Allen Funt přinesli v 50. letech do televize vtipy a skryté sledování. Z rozhlasového pořadu Candid Microphone se stal Candid Camera. Fant byl hostitelem a organizoval vtipy. Situace byly zinscenované a reakce obětí vtipů byly naprosto reálné. Diváci Linkletterovy show People are Funny se zúčastnili upřímně absurdních scének. Fear Factor dovedl tento nápad do extrému. Candid Camera předal pochodeň Girls Behaving Badly a Punk’d.
Požadavky publika a dokumentární styl
Mezi další rané reality show patřily I’d Like to See (1948) a You Asked for It (1950). Tyto programy vyžadovaly, aby diváci napsali dopisy nebo hlasovali o tom, co by chtěli vidět. Vybrané příběhy byly často zfilmovány v dokumentárním nebo video formátu. Natáčení probíhalo na místě a materiál byl vyjádřen hlasatelem. Pořady Skuteční lidé a To je neuvěřitelné používaly podobné techniky. Byly populární na konci 70. a na začátku 80. let.
V polovině 60. let se žánr začal proměňovat. Merv Griffin byl zaneprázdněn budováním svého impéria s Jeopardy! a “Wheel of Fortune”, ale Chuck Barris dělal něco divnějšího. V roce 1965 přišel s “The Dating Game”. Živé studiové publikum. Tři soupeři za zdí. Jeden soutěžící na pohovce se snaží vybrat datum. Bylo to jednoduché. Fungovalo to. To zplodilo stovky napodobitelů.
Barris se tam nezastavil. Využil rozmachu amatérských talentů s The Gong Show. Kdybys uměl udeřit do bubnu, byl jsi v televizi. Bylo to chaotické. Byla to zábava. Připadalo mi to skutečné způsobem, jakým se scénáře sitcomů nikdy nestaly.
Pak přišel rok 1973. PBS vysílala „Americká rodina“. Dvanáct epizod. Sedm měsíců natáčecího materiálu. Hlasitá rodina. Neskrývali své hádky. Rozpad manželství nevystřihli. Lance Loud byl otevřeně gay. TV Guide to nazývá první reality show, protože přestal hrát pro kameru a začal žít před ní. Bylo to syrové. Bylo to nepříjemné.
Přesuňme se do roku 1988. Stávka spisovatelů trvala 22 týdnů. Sítě propadly panice. Fox neměl moc na výběr. Potřebovali obsah. A tak se obrátili k nespisovnému dramatu.
“Policajti” vysílali. Sledoval policii po celé zemi. Skutečné výzvy. Skutečné zatýkání. Žádní herci. Přehlídka běžela do roku 2020 a stala se jednou z nejdéle běžících v historii. Americká nejzábavnější domácí videa začala přibližně ve stejnou dobu. Pořád je to ve vysílání. „Nejhledanější v Americe“ se přidala. Nebyly to experimenty. To byly skoby.
Ale skutečný výbuch nastal v roce 1992. MTV chtěla pro svou generaci telenovelu. Najali Mary-Ellis Bunim, bývalou spisovatelku telenovel, a Jonathana Murrayho, který měl zkušenosti se zpravodajstvím a dokumentem. Jejich návrh? Módní městské drama.
Vedoucí studia se zasmáli. Bylo to příliš drahé.
Bunim a Murray tedy koncept zjednodušili. Žádný scénář. Žádní herci. Pouze skuteční lidé. Vybrali stovky mladých lidí ve věku 18 až 25 let. Bylo vybráno sedm. Usadili se v loftu v New Yorku. Kamery jsou všude. Producenti se schovávali. Redakční týmy pracovaly přesčas. Natáčeli tři měsíce.
“The Real World” se stal okamžitě hitem. Vytvořil formát. Vytvořil „Pravidla silničního provozu“. Vytvořil „Real World/Road Rules Challenge“. Dokázal, že k hodnocení nepotřebujete hvězdičky. Vše, co potřebujeme, je konflikt.
O osm let později se hra opět změnila. “Survivor” předefinoval to, co sledujeme.
V roce 2000 se televizní prostředí změnilo. CBS právě rozsvítila novou soutěžní reality show s názvem Survivor. Nebyla to jasná volba. Někteří zasvěcení věřili, že se síť zajišťuje proti hrozící stávce spisovatelů. Jiní poukazovali na raketově rostoucí náklady na produkci situačních komedií a dramat podle scénáře. Možná za to mohla úspěšná zkušenost podobných formátů na druhé straně Atlantiku. Nebo to možná bylo jen štěstí.
Ať už byl důvod jakýkoli, stal se jedním z nejvýnosnějších tahů v historii moderní televize.
Koncept nevznikl v Hollywoodu. Britský producent Charlie Parsons vytvořil základní myšlenku téměř o deset let dříve. Ale byl to americký producent Mark Burnett, kdo usiloval o jeho vysílání ve Spojených státech. Nabízel show několika sítím, včetně CBS, ale byl odmítnut, dokud nakonec nedostal smlouvu.
Mechanika izolace
Předpoklad byl velmi jednoduchý. CBS vysadila 16–20 cizinců na vzdáleném ostrově. Nebylo tam žádné vybavení. Pouze základní zásoby a hrozba hladu.
Moderátor Jeff Probst nasměroval chaos. Po příjezdu byli účastníci rozděleni do „kmenů“. Show byla postavena na fyzických a psychických problémech. Cílem bylo přežít. Výsledek byl výjimkou.
Každý týden kmen hlasoval, aby vykopl jednoho soutěžícího z ostrova. To pokračovalo, dokud nezůstali jen dva hráči. Vítěz si odnesl 1 000 000 $.
“Neskriptované drama”
Burnett je široce připočítán s odstartováním revoluce reality televize. Toto označení však často odmítá. Raději nazývá Survivor „drama bez scénáře“.
Na tomto rozlišení záleží. Konflikt definuje spíše jako narativní než dokumentární. První sezóna byla vydána v létě 2000. Do té doby přitahovala jedno z největších publik v historii CBS.
Ostatní sítě to bedlivě sledovaly. Reality programy začaly plnit všechny kanály. Stavidla byla otevřená.
Copycats a komedie
Úspěch plodí napodobování. Brzy se k vysílacímu plánu přidaly takové pořady jako Big Brother, The Mole, The Amazing Swim a The Bachelor. Všichni se spoléhali na stejnou základní mechaniku: cizí lidé soutěžící pod tlakem.
Ale jak byly skutečné? Hranice mezi dokumentem a fikcí se rychle smazala.
Bylo nevyhnutelné, aby se do toho zapojili i autoři komedií. Na obrazovkách se začaly objevovat parodické reality show. The Office se stal určujícím názvem žánru. Americká verze, původně hit ve Spojeném království, byla uvedena na trh v roce 2005. Formát mockumentary použila k satiře firemní kultury.
Další přehlídky následovaly. Trailer Park Boys nabídli drsný pohled do kanadského života dělnické třídy. Drawn Together animované reality seznamovací show tropy. Reno 911! parodoval policejní procedury s pomocí neschopných detektivů. The Flight of the Conchords míchal hudební komedii s „dokumentárním“ stylem.
Struktura reality TV
Hranice mezi „skutečným životem“ a inscenovaným dramatem je tak nejasná, že otázka, zda je reality TV skutečná, se zdá téměř nadbytečná. Krátká odpověď: ne. vůbec ne.
Podívejte se na mechaniku procesu. Producenti vytvářejí koncepty. Dělají castingy, často najímají lidi zoufale toužící po 曝光 (slávě) nebo již profesionální herce čekající v křídlech. Záznam? Nemovitý. Editace? Lež.
Vezměte si například pořad MTV The Real World. První sezóna byla natočena přes tři měsíce. To je přibližně 2 160 hodin suroviny. Bylo však odvysíláno pouze třináct půlhodinových epizod. Spočítejte si to sami. Tisíce hodin byly zkráceny na přibližně šest a půl hodiny vyprávění. Toto není dokumentace. Jedná se o kurátorskou práci. Silná kurátorská práce.
Jak producenti manipulují s příběhem
Nejde jen o vyřezávání rámečků. Jde o navádění chování ještě předtím, než se kamera vůbec zapne.
V roce 2001 soutěžící Survivor Stacey Stillman zažaloval producenta Marka Burnetta a CBS. Její nárok? Burnett hru zmanipuloval. Na další dva členy prý tlačil, aby hlasovali pro její vyloučení. za co? Nechat na ostrově 72letého Rudyho Boesche. Cílem byla demografická kontrola – udržení pozornosti staršího publika. Burnett hru nenatočil jen tak. Zúčastnil se toho.
Stillman není jediný. Soutěžící ve filmech The Apprentice, The Bachelor a Joe Millionaire opakovaně tvrdili, že jejich činy byly zkresleny. Kontext byl odstraněn. Cílem bylo vždy drama.
Scénář natáčení a Frankenbaiting
Reality show má zřídka plné scénáře. Místo toho se používají skripty pro natáčení nebo plány rozložení. Tyto dokumenty určují běh událostí.
Na omezených webech, jako je Big Brother, plán říká redaktorům, které kamery mají upřednostnit. Může diktovat konkrétní výzvu pro Survivor nebo The Amazing Race. Může vytvořit konflikt přiřazením konkrétních spolubydlících v The Real World nebo spárováním nerdů s kráskami v Beauty and the Geek.
Někdy výrobci dokonce používají storyboardy. Jedná se o vizuální průvodce, kteří fyzicky ilustrují, co by se mělo ve scéně stát. Účastníci si myslí, že reagují spontánně. Nereagují.
Pak je tu frankenbiting.
Jedná se o proces, kdy editoři vezmou nesouvisející zvukové klipy a spojí je dohromady, aby vytvořili nový dialog. Povzdechněte si tady. Tam kývni. A teď vidíte vznik spojenectví nebo kolaps vztahu. Záběry pořízené v různých dnech mohou vypadat jako jeden napjatý argument.
Producenti reality TV ovládají vyprávění a rozhodují, kdo s kým bude spárován a jaké záběry se dostanou do finálního sestřihu. Nezaznamenávají jen události. Vytvářejí je.
Síla spočívá v instalaci. Řízením toho, co se vysílá, mohou producenti vytvářet celé příběhy ze vzduchu. Vytvářejí nepřátele. Znovu oživují romantiku. Vytvářejí chaos.
Problém herců
To, co odděluje reality TV od sitcomů, je předpoklad: obyčejní lidé. Průměrný Joes. Dívka z vedlejší ulice.
Ale tento základ praskl velmi brzy. Po prvních sériích The Real World, Survivor, The Bachelor a American Idol se ukázalo, že velkou část “skutečného” obsazení tvořili nezaměstnaní nebo začínající herci. Nebyli tam kvůli zážitku. Byli tam na čas u obrazovky.
Proč to někoho zajímá? Protože je to zábavné.
Víme, že to není pravda. Víme, že producenti tahají za nitky. Víme, že dialogy se skládají z útržků. A přesto sledujeme dál. Iluze trvá, protože drama se zdá hmatatelné. Sázky se zdají reálné, i když byla situace zinscenovaná.
Nezapomenutelné fráze, které definovaly žánr
Tyto řádky nejsou jen citáty. Jde o kulturní označení žánru postaveného na manipulaci a spektáklu.
- “Usměj se, jsi na Candid Camera!”
- “Kmen se rozhodl.” (Survivor )
- “Je to vaše konečná odpověď?” (Kdo chce být milionářem )
- “Jsi nejslabší článek, sbohem.” (Nejslabší článek )
- “Jedeš do Hollywoodu!” (American Idol )
- “Máš padáka!” (The Apprentice )
- “Je čas zbavit se přebytku.” (Největší smolař )
- “Je horko.” (The Simple Life )
- “Ať to funguje.” (Projektová dráha )
Citujeme je, protože se staly ikonickými. Připomínají nám, že se díváme na pořad. Ne život. Show.
Často kladené otázky (FAQ)
Proč jsou televizní reality show tak oblíbené?
Publikum cítí spojení s účastníky. Přitažlivost spočívá v možnosti, že se kdokoli může stát slavným. To slibuje přímou cestu k úspěchu.
Jsou reality show skutečné nebo podle scénáře?
Jsou inzerovány jako skutečné. Jsou zřídka napsány v tradičním smyslu. Producenti ovládají vyprávění. Odměňují určité chování. Někteří účastníci jsou herci. K vytvoření dramatu se frankenbaiting používá k falšování prohlášení.
Proč jsou reality show špatné?
Mají temnou stránku. Účastníci mohou být zneužiti. Situace jsou často zkreslené. Soutěžící mají malou kontrolu nad tím, jak jsou zastoupeni. Střih slouží show, ne pravdě.
