Якщо ви слухали симфонію і раптом відчули, що в музиці виникла маніакальна вставка, швидше за все, ви зіткнулися зі скерцо.
Це третина найважливіших творів ХІХ століття. симфонія. Соната. Струнний квартет. Саме там воно й мешкає. Але воно не з’явилося з нізвідки. Його витоки переплітаються з історією, що сягає корінням до того періоду, який більшість людей асоціює з епохою романтизму.
Спочатку, в період бароко з 1600 до 1750 року, «скерцо» було лише легкою музикою. Його можна почути у вокальних та інструментальних творах. Клодіо Монтеверді написав музичне скерцо у 1607 році. Воно було грайливим. Воно було коротким. Воно не було структурним стрижнем великого твору.
Після цього все ускладнюється.
До XIX століття скерцо еволюціонувало. Воно стало самостійним оркестровим твором. Однак його найважливішою функцією стала заміна менуету.
Заміна святкового менуету
У XVIII столітті менует був аристократичним танцем. Він був дуже урочистим. Він був гідним. Він рухався з чемною, розміреною грацією.
Скерцо не дбає про це.
Скерцо в основному складав Бетховен, і воно починається в темпі 3/4. Воно дуже швидке. Воно було несподіваним. Воно створювало раптову динамічну зміну. Воно використало оркестрування, щоб вразити слухача. Менет — це вальс, виготовлений для придворного використання. Скерцо – це жарт, розказаний на високій швидкості.
Швидке скерцо у розмірі 3/4 повно сюрпризів у динаміці та оркеструванні.
Справа не лише в темпі змін. Це зміна відносин. Композиторам потрібна енергія. Вони хочуть непередбачуваності. Менует був надто застиглим нового романтичного духу.
Тріо та структура ABA
Обидва рухи використовують певний архітектурний прийом. В обох є контрастний розділ, званий тріо.
Структура проста: ABA.
- Основна тема (A).
- Тріо (B).
- Повернення основної теми (A).
Йозеф Гайдн передбачив ці зміни. Його менуети повторювали свій ритм. Вони були різкими. Вони натякали на майбутній хаос. Фактично, Гайдн дійсно використав слово «скерцо» у квартетах Opus 33. Вони відомі як Російські квартети або Gli scherzi. Він використав це маркування до того, як воно стало суворим правилом.
Бетховен пішов далі. Він написав майже все скерцо у своїх дев’яти симфоніях. Він не позначав їх усі як такі. Тільки Симфонії №2 та №3 спеціально названі «Скерцо». Але функціональність є. Енергія є. Сюрприз є.
Самостійні характерні п’єси
У XIX столітті “скерцо” більше не було просто частиною твору. Воно стало самостійним твором.
Воно залишалося стрімким. Воно зберігало характерну швидкість. Але йому більше не потрібна була симфонія, щоб утримувати його.
Фелікс Мендельсон знав, як ним користуватися
