Jeśli słuchałeś symfonii i nagle poczułeś, że w muzyce pojawiła się maniakalna wstawka, najprawdopodobniej zetknąłeś się z scherzo.
To trzecia część najważniejszych dzieł XIX wieku. Symfonia. Sonata. Kwartet smyczkowy. To tam mieszka. Ale to nie wzięło się znikąd. Jego początki splatają się z historią sięgającą okresu, który większość ludzi kojarzy z erą romantyzmu.
Początkowo, w okresie baroku od 1600 do 1750 roku, „scherzo” było wyłącznie muzyką rozrywkową. Można go usłyszeć w utworach wokalnych i instrumentalnych. Claudio Monteverdi napisał scherzo muzyczne w 1607 roku. Było zabawne. To było krótkie. Nie stanowiło to strukturalnego rdzenia większego dzieła.
Potem sprawy się komplikują.
W XIX wieku scherzo ewoluowało. Stało się niezależnym dziełem orkiestrowym. Jednak jego najważniejszą funkcją było zastąpienie menueta.
Zastąpienie świątecznego menueta
W XVIII wieku menuet był tańcem arystokratycznym. Było bardzo świątecznie. Był godny. Poruszał się z uprzejmym, wyważonym wdziękiem.
Scherzo nie przejmuje się tym.
Scherzo zostało skomponowane głównie przez Beethovena i rozpoczyna się w tempie 3/4. To bardzo szybkie. To było nieoczekiwane. Spowodowało to nagłą dynamiczną zmianę. Wykorzystano orkiestrację, aby zachwycić słuchacza. Menuet to walc skomponowany na użytek dworski. Scherzo to żart opowiadany przy dużej prędkości.
Szybkie scherzo 3/4 jest pełne niespodzianek pod względem dynamiki i orkiestracji.
Nie chodzi tylko o tempo zmian. To zmiana nastawienia. Kompozytorzy potrzebują energii. Chcą nieprzewidywalności. Menuet był zbyt zamrożony dla nowego romantycznego ducha.
Struktura Trio i ABA
Obydwa ruchy wykorzystują pewną technikę architektoniczną. W obu przypadkach kontrastująca sekcja zwana trio.
Struktura jest prosta: ABA.
- Temat główny (A).
- Trójka (B).
- Powrót tematu głównego (A).
Joseph Haydn przewidział te zmiany. Jego menuety powtarzały swój rytm. Byli surowi. Wskazywały na nadchodzący chaos. W rzeczywistości Haydn faktycznie użył słowa „scherzo” w kwartetach Opus 33. Są one znane jako Kwartety Rosyjskie lub Gli scherzi. Używał tego oznaczenia, zanim stało się to surową zasadą.
Beethoven poszedł dalej. Skomponował prawie wszystkie scherza ze swoich dziewięciu symfonii. Nie określił ich wszystkich jako takich. Tylko II i III Symfonia mają specjalny tytuł „Scherzo”. Ale funkcjonalność jest. Energia tam jest. Jest niespodzianka.
Niezależne elementy postaci
W XIX wieku scherzo nie było już po prostu częścią dzieła. Stało się dziełem niezależnym.
Pozostało szybkie. Zachował swoją charakterystyczną prędkość. Ale nie potrzebował już symfonii, aby utrzymać się przy życiu.
Felix Mendelssohn wiedział, jak z tego skorzystać
