Потрясающие истоки самых спорных черт Чудо-женщины

16.08.2026

Нервы хранят свои секреты в хранилище, в семь раз прочнее, чем у обычного человека. Некоторые критики утверждают, что эта укрепленная ментальная защита компенсирует социальные издержки, связанные с тем, что ты «ботан». Stuffo обнаружил два таких секрета, копаясь в верхнем ящике стола в поисках любимой ручки. Один из них — предпочтительная еда Супермена: морковное пюре Gerber для младенцев. Другой — истинное происхождение Чудо-женщины. Эта история охватывает ее сложную историю. Мы рассмотрим ее увлечение бондажом. Мы обсудим ее подругу по сестринству Этту Кэнди. Мы также исследуем ее краткий, но странный минималистичный период. Читайте дальше, пока Stuffo раскрывает детали о любимом пилоте невидимого самолета Америки. Мы осветим ее происхождение. Мы объясним источник ее сил. Мы проследим изменения, которые она претерпела за свои более чем 60 лет службы.

От Фемискиры до Вашингтона

Чудо-женщина не всегда была воительницей-принцессой, известной сегодня. Ее предыстория укоренена в древней мифологии. Она была создана богиней. Ее матерью была царица Гипполита. Она была вылеплена из глины. Зевс вдохнул жизнь в эту фигуру. Это делает ее полубогиней. Она была отправлена в мир мужчин. Она пришла туда, чтобы избежать влияния Ареса. Арес — бог войны. Он создавал проблемы на Фемискире. Диана Принс приняла этот псевдоним. Она работала пилотом. Она летала на невидимом реактивном самолете. Этот транспортное средство предоставил Стив Тревор. Тревор был пилотом, который разбился на ее острове. Он привел ее в современный мир.

Связь с сестринством и Этта Кэнди

Ее социальный круг в мире мужчин был специфическим. Она вступила в сестринство. Ее подругой была Этта Кэнди. Этта была громким и жизнерадостным персонажем. Она часто раздражала Диану. Их динамика была центральной в ранних историях. Этта создавала контраст с серьезным demeanor Дианы. Эти отношения подчеркивали проблемы Дианы с адаптацией. Она испытывала трудности с человеческими обычаями. Этта помогала ей ориентироваться в этих различиях. Их дружба сохранялась на протяжении многих сюжетных линий. Она оставалась ключевым элементом ее ранней жизни.

Споры вокруг бондажа

Значительная часть ее истории связана с бондажом. Эта тема появилась в оригинальных комиксах. Она была частью ее тренировок. Амазонки использовали эти методы. Они учили дисциплине через ограничения. Этот аспект обсуждается уже десятилетиями. Некоторые читатели считали его проблематичным. Другие рассматривали его как мифологическую символику. Создатели персонажа включили эти элементы. Они отражали время, в которое были написаны истории. Современные интерпретации часто удаляют или изменяют эти сцены. Дебаты продолжаются среди фанатов и ученых. Это остается определяющей, хотя и спорной, частью ее наследия.

Период хипстерского минимализма

Чудо-женщина претерпела визуальную трансформацию. В какой-то момент она приняла минималистичный стиль. Этот период был кратким. Он отражал сдвиг в модных тенденциях. Она носила более простые костюмы. Яркие цвета были приглушены. Это изменение было частью более широких усилий по обновлению персонажа. Оно длилось недолго. Фанаты отвергли сдержанный вид. Классический костюм вернулся. Минималистичный период теперь в основном забыт. Он служит примечанием в ее истории. Он показывает, как эволюционировал ее образ.

Источники силы

Ее способности божественны. Они происходят от ее происхождения. Зевс дал ей силу. Гермес дал ей скорость. Афина дала ей мудрость. Афродита дала ей красоту. Эти дары постоянны.

Возможно, вы считаете, что мифология действительно расцвела в галактическом блокбастере 2017 года, но ДНК этого амазонского гиганта была сконструирована десятилетиями ранее. Еще в 2005 году Warner Bros. планировала доверить режиссуру фильма о Чудо-женщине Джосу Уидону. Он должен был написать сценарий и поставить экранизацию, выход которой намечался на 2006 год. Так и не случилось. Имя Уидона всплывало в обсуждениях, но проект застопорился. В итоге он оказался связан с Уильямом Марстоном.

Марстон создал Чудо-женщину в 1941 году. Он был не просто писателем комиксов. Он был юристом. Психологом. Консультантом по образованию. Изобретателем.

Его резюме выглядит как лабораторный журнал сумасшедшего ученого. Он сыграл ведущую роль в разработке полиграфа (детектора лжи). Он помогал совершенствовать тест на систолическое артериальное давление. Он не ограничивался пошлыми страницами All Star Comics. Он формировал то, как Америка измеряла правду и напряжение.

Гендерная теория и матриархат

Специальностью Марстона была гендерная теория. Его взгляды были радикальными в 1940-х годах. Они остаются провокационными и сегодня. В зависимости от того, у кого вы спросите, вы назовете его либо чудаковатым теоретиком, либо прототипом феминиста. Грань между этими двумя ярлыками размыта.

Согласно данным Wonder Woman Pages, при жизни Марстон отстаивал интересы женщин. Он писал не просто истории для детей. Он выступал за смену баланса сил. Другой источник формулирует это более агрессивно. Марстон теоретизировал, что Америка в конечном итоге станет матриархатом. Он верил, что женщины смогут и будут использовать сексуальное порабощение для достижения доминирования над мужчинами.

«Среди теорий Марстона была идея о том, что Америка станет матриархатом, и во многих своих работах он отстаивал точку зрения, что женщины смогут и будут использовать сексуальное порабощение для достижения доминирования над мужчинами».

Сейчас это звучит как фантастика. Тогда это читалось как манифест.

Правда, доминирование и американский путь

Эти темы не остались в его голове. Они пропитали чернила. Чудо-женщина была не просто супергероиней. Она была носителем специфической психологической теории Марстона. Инструменты персонажа — лассо правды и наручи подчинения — были прямым отражением его идей о контроле и честности.

Почему это важно сейчас? Потому что текущий культурный дискурс о власти, согласии и гендерных отношениях все еще пытается разобраться с теми же вопросами, которые Марстон поставил восемьдесят лет назад. Он не просто создал героя. Он создал зеркало. Искаженное, радикальное зеркало.

Мы видим отголоски его теорий в современных дискуссиях о женской эмансипации. Продолжаем ли мы пытаться понять, должно ли доминирование достигаться силой или влиянием? Марстон считал, что через связь. Через подчинение. Через своего рода радикальную эмпатию, которую он называл «любовью».

Проект Уидона 2005 года погиб. Фильм 2017 года преуспел. Но основная напряженность сохраняется. Как совместить силу с уязвимостью? Как вести за собой, не завоевывая? У Марстона был ответ. Он был запутанным. Он был спорным. Он опередил свое время.

Мы все еще догоняем.

Человек за удавкой

Долго до того, как он рисовал тиары и опутывал злодеев удавкой, Уильям Марстон был в белом халате. Он был не просто психологом; он был исследователем, одержимым идеей понять, как на самом деле устроены мужчины и женщины. Его выводы были радикальными для своего времени. Он утверждал, что женщины — это не просто более мягкие версии мужчин, но от природы более честные, заботливые и надежные. Что касается мужчин? Что ж, они были проблемой.

Марстон годами изучал доминирование и подчинение. Он анализировал всё: от эмоциональных состояний до ритуалов вступления в сестринские организации. Он верил, что покорность — это не слабость. Это путь к истине. Эти идеи не остались в академических журналах. Они напрямую пропитали чернила его самого известного творения.

Машина правды

Марстон не просто изучал разум. Он создавал инструменты для его измерения. Ему приписывают изобретение теста DISC — психологической модели, которая до сих пор используется консультантами для оценки уровня стресса и социальной совместимости. Она разбивает личность на Доминирование, Влияние, Постоянство и Добросовестность.

Затем есть полиграф. Детектор лжи. Роль Марстона здесь размыта. Биографы спорят о том, какая доля заслуги принадлежит ему, а какая его коллегам. Но основная концепция? Она его. Он первым предложил идею надевать манжету тонометра на подозреваемого, задавая ему вопросы. Усовершенствовал ли он машину? Нет. Но он заставил индустрию серьезно отнестись к обнаружению лжи. Он доказал, что физиологические всплески могут выдать ложь.

Появление Дианы Принс

Индустрия комиксов была голодна. В конце 1930-х годов Detective Comics, Inc. (которая позже станет DC Comics ) и All American Comics искали нечто новое. У них был Бэтмен. У них был Супермен. Им нужна была женская альтернатива. Не напарница. Героиня.

Марстон вышел вперед. Он предложил «Супрему, Чудо-женщину». Имя «Супрема» не прижилось, но персонаж — да. Она дебютировала в All Star Comics #8, за ней последовали Sensation Comics #1 и Detective Comics. К лету 1942 года у нее появился собственный комикс: Wonder Woman. В 1944 году она полностью перешла под крыло DC.

Марстон не просто рисовал её. Он писал её. Каждый выпуск. Каждое приключение. Он вложил свои психологические теории в её кулаки, её удавку и само её существование. Он хотел героя, который мог бы изменить мир не тем, что бьет сильнее, а тем, что любит лучше. Или так он утверждал.

Особые способности и оружие Чудо-женщины

Диана Принс была не просто супергероиней. Она была заявлением о намерениях. Созданная Уильямом Молтоном Марстоном, Чудо-женщина начала свою историю как принцесса амазонок, воспитанная на уединенном Острове Рая, позже известном как Темокира. Её путь к власти не был дан ей свыше. Она завоевала титул Чудо-женщины, победив в церемониальном состязании, доказав, что является самым искусным и умным членом своего племени. Эта победа изменила всё.

Когда американский пилот ВВС Стив Тревор терпит крушение на их берегах, амазонки видят возможность. Они отправляют свою чемпионку, чтобы вылечить его и сопроводить обратно в «мир мужчин». Это дипломатическая миссия, замаскированная под спасение. Оказавшись в цивилизации, Диана принимает псевдоним Диана Принс, чтобы скрыть свою божественную природу. Это классическая двойная жизнь, но с поворотом. Этот вариант Чудо-женщины не просто бил злодеев. Она стремилась их реформировать.

Видение Марстона было радикальным для своего времени. Он представил женщину, которая была умной, честной и доброй, но при этом обладала огромной силой. Её сверхспособность не ограничивалась физической мощью. Она обладала огромными убеждающими способностями. Она верила в искупление, а не просто в возмездие. Её целью было превращение преступников в законопослушных граждан. Эта философия выделяла её почти среди всех других героев Золотого века комиксов.

Её арсенал отражал этот уникальный подход к справедливости. Возьмем, к примеру, Лассо Истины. Это был не просто оружие. Это был инструмент подотчетности. Оказавшись в плену у лассо, преступники не имели выбора, кроме как говорить правду. Веревка была неразрывной и бесконечно растяжимой. Её происхождение было мифическим: она была выкована греческим богом кузнецом Гефестом из пояса Афродиты. Она принуждала к честности там, где обычно процветали лжи.

Затем были Магические наручи. Каждая амазонка носила их. Да, они были пуленепробиваемыми, но их смысл был глубже. Они символизировали временное порабощение амазонок Гераклом в греческой мифологии. Потеряв наручи, амазонка теряла рассудок, поглощенная яростью. Они также служили защитным инструментом. Если злодей соединял наручи вместе, носительница значительно ослабевала. Это была специфическая уязвимость, подобная криптону для Супермена.

Транспорт был еще одной загадкой. Её невидимый самолет не имел четкой истории происхождения вплоть до смерти Марстона. В комиксах на протяжении десятилетий предлагались противоречивые объяснения. Иногда это была инкарнация Пегаса, летающего единорога. В другое время это была трансформирующаяся роботизированная субстанция, которую она называла «Купол». По мере того как технологии в реальном мире развивались, концепция эволюционировала в невидимый реактивный самолет. Магия уступила место технике, но функция осталась прежней.

Ей помогали два персонажа, которые пережили всю историю с 1941 года по настоящее время. Стив Тревор оставался якорем её человеческой жизни. Затем была Этта Кэнди. Этта была подругой Дианы по сестринству и лучшей подругой универсального героя. Она была непредсказуема. На одной неделе она невольно заводила Диану в неприятности. На следующей она оказывала жизненно важную помощь в сложной миссии. У Этты также была отличительная черта: чрезмерное использование её фирменной фразы «Уу-уу!». Это добавляло легкости серьезному мифосу.

Сопротивление, с которым она сталкивалась, исходило не только от злодеев. Оно шло от её же коллег. Чудо-женщина стала первым женским членом Общества Справедливости Америки. Это должен был быть исторический момент. Вместо этого ей сразу же присвоили звание секретаря. В организации даже не было секретаря до неё. Кому вообще нужен секретарь? На этом оскорбления не закончились. Когда она надолго покинула группу, другие члены заставили её пройти более чем год испытаний, чтобы вернуться. Они подвергли сомнению её преданность. Они проверяли её ценность.

Это институциональное сексизм отражало реальные проблемы той эпохи. Марстон видел это. Он писал об этом, обходя острые углы. Но трение оставалось. Общество Справедливости держало её на расстоянии, как профессионально, так и лично. Это делало её победы труднее завоевывать. Это делало её лидерство более впечатляющим.

Наследие этого раннего периода сложно. Речь идет не только о борьбе с преступностью. Речь идет об изменении умов. Лассо связывает не только тела. Оно связывает истины. Наручи не просто блокируют пули. Они хранят историю. Самолет не просто летает. Он пересекает границы.

Соответствует ли оригинальное видение сегодняшнему дню? Инструменты изменились. Мир изменился. Но основной вопрос остается. Как привнести мир в мир, который к этому не готов? Диана Принс продолжает задавать его. Она продолжает пытаться.

Связь между создателем и его творением редко бывает настолько буквальной. Уильям Молтон Марстон не просто писал истории; он выстроил мифологию вокруг своих собственных психологических теорий и домашних укладов. Его бэкграунд в качестве психолога, а именно работа по измерению систолического артериального давления, которая позже легла в основу полиграфа, была не просто академическим дополнением. Это был чертеж самого знаменитого инструмента Дианы Принс.

Лассо правды — не случайный аксессуар. Это прямая трансляция профессиональной жизни Марстона в логику комиксов. Если верить, что детектор лжи выявляет скрытые истины, измеряя физиологические реакции, то магическая веревка, принуждающая к честности, выглядит вполне логично. Это не просто оружие; это научный инструмент, обернутый в золото.

Тень бондажа и контроля

Внимательно прочитайте ранние выпуски, и подтекст станет текстом. Практически в каждой сюжетной линии Чудо-женщина оказывается в какой-то форме ограничения свободы. Речь идет о полностраничных панелях, где Диана связана цепями, кандалами или веревками. Это не было намеком. Это было повторяющимся мотивом.

Обложки эпохи Марстона часто изображают мужчин, держащих Чудо-женщину в плену. Мужчины в цепях. Женщины в цепях. Образы повсеместны. Исследователи и критики отмечали, что эти визуальные элементы не были случайным фетишизмом, каким бы образом фанаты их ни воспринимали. Они были преднамеренными иллюстрациями теорий Марстона о гендерных отношениях и динамике власти. Он верил, что женщины от природы превосходят мужчин в моральном лидерстве и что мужчинам необходимо подчиняться женскому руководству для достижения более здорового общества. Сцены бондажа визуализировали это подчинение.

Затем есть «Девчата Холлидей». Этта Кэнди и ее сестры по сорории существуют в мире ритуалов, которые перекликаются с написанным Марстоном о женской связи и иерархии. Ритуалы посвящения, описанные в его научно-популярных работах, находят странное отражение в том, как «Девчата Холлидей» проверяют и интегрируют новых членов. Это меньше похоже на типичное студенческое посвящение и больше напоминает структурированное, почти клиническое исследование женской солидарности и доминирования.

«Лассо правды — не случайный аксессуар. Это прямая трансляция профессиональной жизни Марстона в логику комиксов.»

Структура семьи за маской

Спекуляции относительно физического дизайна Чудо-женщины часто указывают на Олив «Дотси» Ричард. Она была не просто музой. Она была сожительницей Марстона, его научным ассистентом и матерью его двух других детей. Домашнее хозяйство Марстона было необычным для стандартов 1940-х годов. У него была жена, Элизабет Холлоуэй Марстон, и Дотси. Они жили вместе. Они воспитывали четверых детей.

Это не был секретный скандал, скрытый в тенях. Это была их повседневная реальность. В семейный блок входили Марстон, Элизабет, Дотси и их четверо детей. Некоторые источники предполагают, что внешность Дотси повлияла на визуальный дизайн Дианы Принс. Сильный, независимый, слегка андрогинный вид? Это могла быть Дотси. Интеллектуальная строгость? Это было академическое влияние Марстона. Эмоциональная сложность? Это результат навигации в триадном браке в консервативную эпоху.

Личная жизнь Марстона не была просто примечанием. Это был исходный код. Комиксы отражают попытку человека примирить свои прогрессивные отношения с традиционными супергеройскими тропами. В результате получается персонаж, который одновременно является воином, дипломатом и символом специфического, и

Уильям Марстон не дожил до того, чтобы увидеть весь масштаб наследия своего творения. Он умер в 1947 году, оставив после себя специфическое юридическое условие, которое определяло судьбу Чудо-женщины на десятилетия вперед. Контракт предоставлял DC Comics исключительные права на публикацию, но с одной оговоркой. Эти права зависели от непрерывного выхода комикса. Если бы DC когда-либо прекратило выпуск книги, права на нее навсегда переходили бы к наследникам Марстона. Это простое условие помогло обеспечить статус Чудо-женщины как одного из самых долгоживущих супергеройских комиксов, когда-либо изданных.

После смерти Марстона перо перешло к таким писателям, как Роберт Канигер и Денни О’Нил. В конце 40-х и 50-х годах образ героини значительно изменился. Ее феминистическая острота была смягчена. Писатели заново осмыслили ее происхождение, добавив глубины и новых гаджетов в ее арсенал.

Изменения были существенными.

Новый романтический фокус: У нее развилось серьезное чувство к Стиву Тревору. Этот шаг проложил путь для череды супергероев-ухажеров. В конце концов, она влюбилась в Бёрдмена и Мермена. Фанаты Супермена могут утверждать, что у нее были чувства и к нему, в зависимости от того, кого вы спросите.
Расширенные способности: Ее тиара была не просто головным убором. Она функционировала как магический бумеранг. Ее серьги позволяли дышать в бескислородной среде, например, в вакууме космоса. Ее браслеты создавали канал связи с Themyscira.
Истории происхождения и хаос в каноне: Роберт Канигер позаимствовал прием из мифологии Супермена. Он ввел Чудо-девочку (Wonder Girl) и Чудо-младенца (Wonder Tot), чтобы показать Чудо-женщину на разных этапах жизни. В одной из историй, «Невозможные рассказы», представлялся сценарий, в котором все четыре версии — Женщина, Младенец, Девочка и Королева (ее мать) — существовали одновременно. Началась веселая путаница. Писатель Боб Хэни неверно истолковал эту концепцию. Он рассматривал четырех персонажей как отдельных личностей, а не как вариации одного и того же человека. Хэни нарушил канон. Он сделал Чудо-женщину собственной напарницей, Чудо-девочкой. Затем он включил Чудо-девочку в комикс «Молодые Титаны», поместив ее рядом с Робин и другими молодыми напарниками. Эти ошибки не были исправлены вплоть до масштабного сброса канона DC Comics, известного как «Кризис на бесконечных землях».

Чудо-женщина 3.0: Модная эпоха 60-х и высокое карате

Бум супергероев 1950-х годов к началу 1960-х полностью иссяк. Издатели лихорадочно искали выход. DC Comics понимала, что Чудо-женщине необходим поворот. Культурный дух времени менялся. На сцену выходили шпионские триллеры. Отряд «А» и Человек-загадка задавали новые стандарты крутости. DC решила активно использовать эстетику секретного агента.

Они полностью переработали образ Дианы Принс.

Лор быстро усложнился. Другие амазонки покинули Землю, переместившись в параллельное измерение. Их цель? Вернуть утраченные силы. Чудо-женщина сделала выбор. Она осталась в «мире мужчин». Она решила остаться без сверхспособностей. Это не было наказанием. Это был сдвиг в образе жизни.

Она открыла бутик.

Это была не просто лавка. Это стал центр модной моды. Знаменитая тиара исчезла. Красный, белый и синий слитый костюм был убран в архив. Вместо них появились модные комбинезоны и мини-юбки. Она не боролась с преступностью с помощью грубой силы. Она использовала ум, скрытность и политику.

Обучение борьбе без сверхспособностей требовало нового подхода. Появился И Чинг. Таинственный мастер боевых искусств с азиатскими корнями. Он обучал её рукопашному бою. Это было сурово. Это было реалистично. Это было далеко от амазонской принцессы прошлого.

Затем последовал шок. Стив Тревор погиб.

Впервые за историю персонажа его главный возлюбленный был убит. Ставки стали личными. Тон стал мрачнее. Этот период Чудо-женщины был неузнаваем для фанатов Золотого века.

Но это длилось не вечно.

Модный эксперимент продлился несколько лет. Затем культурный маятник качнулся обратно. Феминизм набирал силу. Глория Стайнем написала знаменательную эссе для первого выпуска журнала Ms. Magazine. Она проанализировала персонажа. Она выделила противоречия. Её статьи вызвали переоценку места Дианы в поп-культуре.

Но изменения — или эволюция — уже произошли.

Эта версия Чудо-женщины оставила след. Она доказала, что персонаж может адаптироваться. Она проложила путь для будущих комиксов. Она повлияла на телевизионные адаптации на десятилетия. Фаза секретного агента была краткой. Влияние было постоянным.

Бесконечные Земли и далее

К середине 80-х комиксы о Чудо-женщине задыхались под тяжестью собственной непрерывности. В 70-е годы разрастание параллельных вселенных стало стандартным решением для устранения сюжетных дыр. Если писатель хотел проигнорировать прошлое персонажа или переписать историю его появления, он не заморачивался логикой. Он просто объявлял, что следующие десять выпусков происходят на «Земле-3». Всё началось с абсурдности историй «Невозможные истории», где Вондер-Тот, Чудо-женщина и Чудо-девушка появлялись на одной странице, но быстро превратилось в костыль.

В итоге временные линии стали настолько фрагментированными, что никто уже не знал, что на самом деле является правдой. DC пришлось вмешаться. Они запустили серию Кризис на Бесконечных Землях, масштабную редакционную чистку, уничтожившую старые параллельные миры. Цель была простой: стереть всё и начать с чистого листа. Создать единую, неизменную каноническую историю для каждого персонажа. Для этого им пришлось убить существующую Чудо-женщину и перезапустить её.

Перезагрузка Переса

Джордж Перес взял бразды правления в свои руки в новом сериале, избавившись от причудливости Серебряного века. Он привязал персонажа к греческой мифологии, сосредоточившись на мелочных и жестоких конфликтах между олимпийскими богами. Результат оказался шокирующе отличным от того, что знали фанаты.

Новая Диана прибыла в мир людей, говоря только на древнегреческом. Она не знала, что такое телевизор, не говоря уже о том, как ориентироваться в современной политике. Её физическая внешность осталась схожей, но второстепенные персонажи получили жесткую перезагрузку. Этта Кэнди, когда-то жизнерадостная девушка из сестринского общества, была переосмыслена как серьезный военный офицер. Стив Тревор был значительно постарен. Из-за этой разницы в возрасте и новой динамики его романтический интерес сместился с Дианы на Этту. Это было резким отходом от классического статуса-кво.

Новая история происхождения

На текущем сайте DC описывается версия, которая ближе к оригинальным темам Уильяма Марстона, но более детально раскрывает механику. Диана — не просто ожившая статуя. Она — возрожденный дух человеческого ребенка, умершего в утробе матери почти 30 000 лет назад. Греческие богини сохранили этот дух, чтобы он сразился с Аресом. Они направили его в глиняную скульптуру, созданную Гипполитой, вдохнув жизнь в куклу.

Каждый олимпиец даровал ей определенные силы. Но одних сил было недостаточно. Диана должна была участвовать в тайном турнире, чтобы доказать, что она самая достойная из амазонок. Она победила. Как чемпионка Фемискиры, она одолела Ареса как раз вовремя, чтобы предотвратить ядерную катастрофу. Это была история происхождения с высокими ставками, которая дала ей четкую и единственную цель.

Ловля воздуха

До перезагрузки в непрерывности 70-х годов произошел странный отклоняющий эпизод. Чудо-женщина обнаружила, что может летать. Или, точнее, она научилась планировать на воздушных потоках. Это не было истинным левитацией её поздних лет или дарованным богами полетом современной эпохи. Это была временная способность, добавлявшая слой физического зрелища в истории того десятилетия, даже когда непрерывность вокруг неё начала распадаться.

Телевизионные шоу и мультсериалы

Линда Картер — это Чудо-женщина. На протяжении десятилетий принцесса амазонок и актриса, сыгравшая её роль, слились в общественном сознании в единый образ. Но прежде чем Картер надела свой знаменитый костюм с звездами и полосами, были неудачные попытки. Были промахи. Была целая эпоха телевизионных экспериментов, которым так и не удалось поймать удачу за хвост.

Если вы думаете, что сериал 1970-х годов был первой попыткой, вы ошибаетесь.

Комедийный пилот, который так и не вышел

Ещё в 1967 году компания Greenway Productions выдвинула идею. Они хотели создать комедийный сериал «Чудо-женщина», используя успех камуфляжной поп-арт экранизации «Бэтмена». Это было время наивысшего расцвета пародий на супергеройское телевидение. В пилотном эпизоде главную роль исполнила Элли Вуд Уокер.

Проект не получил развития. Не было сериала. Не осталось наследия. Только забытая плёнка в архиве.

Модный отклонение 1970-х

Затем в 1974 году на экраны вышел телефильм с Кэти Ли Кросби. Сейчас о нём почти забыли, что, вероятно, к лучшему для репутации самой Кросби. Проблема заключалась в том, что комиксы уже отошли от этого образа. В фильме была представлена Диана Принс в стиле моды 1960-х годов. Она была поклонницей фитнеса, а не воиной со сверхспособностями. Она носила брюки. Она не боролась с преступностью, используя сверхсилу или Лассо Истины.

Это было полное несоответствие тона. Зрители хотели смелого супергеройского варианта, а получили шоу о стиле жизни с накидкой. Несколько лет спустя Линда Картер точно уловила нужный тон. Попытка Кросби была просто… преждевременной.

Две эпохи Картер: Война и современность

Сериал Картер, просто названный «Чудо-женщина», шёл с 1976 по 1979 год. И он был странно разделён по настроению.

Первый сезон ближе следовал истокам исходного материала. Действие происходило в начале 1940-х годов. Над миром нависала Вторая мировая война. Миссии имели военный характер и были привязаны к конфликтам той эпохи, а не к чистой фантастике. Это соответствовало корням комиксов, но сильно уходило в военную драму.

Хорошие рейтинги. Затем отмена.

Но NBC не сдались. Сериал возродили, перенеся его на ABC для второго сезона, переименовав в «Новые приключения Чудо-женщины». Смена была резкой. Никаких 1940-х. Мы перенеслись в современность того времени: в 1970-е годы. Сериал превратился в стандартное приключенческое шоу. Диана Принс была гражданским лицом в современном мире, борющимся с преступностью с помощью гаджетов и грации. Мифологические элементы отошли на второй план перед экшеном.

Мультфильмы и наследие

Персонаж жил не только в формате игрового кино. Были и мультфильмы. Появление в мультсериале «Дети Брэди» в 1972 году. Регулярные появления в «Супердрузьях» на протяжении 1970-х и 1980-х годов. Даже сегодня она входит в состав «Лиги справедливости». Она повсюду, но иногда она не совсем Чудо-женщина.

Следующая ошибка: Джосс Уидон и NBC

Перенесёмся в будущее. Голливуд снова хочет золотую жилу. Джосс Уидон был назначен режиссёром фильма. Интервью намекали, что он не будет придерживаться старых комиксов. Он хотел всё перевернуть. Фильм так и не смог запуститься. Он провалился.

Затем в 2011 году NBC попытался снова. Пилотная серия для сериала «Чудо-женщина». Проблема? Фанаты. В частности, костюм.

Утечка фотографий со съёмок показала образ, который не устроил зрителей. Это не был знаменитый красный, синий и золотой. Это было что-то другое. Что-то менее узнаваемое. Реакция была мгновенной. Проблемой был костюм. Или, возможно, его исполнение. В любом случае, NBC не заказал сериал. Проект умер, так и не выйдя в эфир.

На самом деле она бессмертна?

Вот в чём вопрос, касающийся Дианы. Бессмертна ли она?

Это зависит от того, кого вы спросите.

Амазонки с Острова Парадайз? Определённо бессмертны. Большиншим из них более трёх тысяч лет. Они видели, как империи возвышались и падали.

Диана? Возможно.

Некоторые создатели утверждают, что она отказалась от бессмертия, когда покинула Остров Парадайз, чтобы присоединиться к миру людей. Оригинальная Чудо-женщина 1940-х старела, albeit медленно. У неё появились седые волосы, прежде чем её отправили в небытие во время мини-серии DC «Кризис на Бесконечных Землях».

Чудо-женщина в исполнении Линды Картер? Она определённо была бессмертна. Она не состарилась ни на день за 40 лет экранного времени.

Так какую версию вы смотрите? Ту, которая стареет? Или ту, которая никогда не стареет?