У.Э. Эванс из Лондона просто создал инструмент. Он создал обходной путь. Патент на оркестрину ди камара был выдан 29 октября 1862 года; это группа небольших клавишных инструментов, предназначенных для имитации тембра кларнета, гобоя, флейты, валторны и фагота.
Проблема была практической. Оркестровки требовали конкретных исполнителей. Иногда эти исполнители были недоступны. Эванс предложил решение: клавишную замену. Эти инструменты использовали свободные язычки, приводимые в действие мехами. Они были сконструированы с тем же диапазоном, что и заменяемые инструменты, что позволяло одному клавишнику вступать в игру, когда полный состав оркестра был неполным.
Как оркестрина ди камара работала в XIX веке
Механизм был простым, но для своего времени хитрым. Вместо струн или труб эти инструменты полагались на свободные язычки, вибрирующие от воздуха, подаваемого мехами. Это позволяло имитировать тембр. Вы могли подключить партию валторны или, возможно, линию фагота и позволить клавишам обработать её.
Почему это было важно? Это сократило разрыв между требованиями полного оркестра и ограниченным числом персонала. По сути, это был физический аналог семпловых пакетов XIX века. Если вы не могли найти флейтиста, вы находили клавишника с оркестриной ди камара.
Какие инструменты пытался заменить У.Э. Эванс?
Дизайн был нацелен на конкретные голосовые диапазоны деревянных и медных духовых. Эванс стремился воспроизвести:
— Кларнет
— Гобой
— Флейту
— Валторну
— Фагот
Каждая модель была создана, чтобы соответствовать диапазону целевого инструмента. Это означало, что клавишнику не приходилось беспокоиться о нотах, выходящих за пределы играемого диапазона. Инструмент являлся заменой.
Была ли это идеальная имитация? Скорее всего, нет. Но она была функциональной. Она решала логистическую головную боль для композиторов и дирижеров, которым нужен был звук, даже если тембр был не совсем правильным.
Оркестрина ди камара остаётся увлекательным фрагментом музыкальной истории. Она показывает, насколько близко викторианские изобретатели подошли к электронной синтезе, за столетия до Муга. Это был инструмент для выживания в оркестровой яме, а не просто искусство.
