W.E. Evans z Londýna nástroj jednoduše vytvořil. Vytvořil řešení. Patent na orchestrina di camara byl vydán 29. října 1862; je skupina malých klávesových nástrojů určených k napodobování témbru klarinetu, hoboje, flétny, lesního rohu a fagotu.
Problém byl praktický. Orchestr vyžadoval konkrétní interprety. Někdy byli tito umělci nedostupní. Evans přišel s řešením: výměna klávesnice. Tyto nástroje používaly volné jazýčky poháněné měchy. Byly navrženy se stejným rozsahem jako nástroje, které nahradily, což umožnilo jednomu klávesovému hráči zasáhnout, když byl celý orchestr krátký.
Jak fungoval Orchestra di Camara v 19. století
Mechanismus byl jednoduchý, ale na svou dobu mazaný. Místo strun nebo píšťal se tyto nástroje spoléhaly na volné jazýčky rozvibrované vzduchem dodávaným měchy. To umožnilo napodobit zabarvení. Mohli byste zapojit linku na lesní roh nebo možná linku na fagot a nechat to zpracovat klávesy.
Proč to bylo důležité? To překlenulo propast mezi požadavky na plný orchestr a omezeným počtem personálu. V podstatě to byl fyzický ekvivalent vzorků z 19. století. Pokud jste nemohli najít flétnistu, našli jste hráče na klávesové nástroje s orchestra di camara.
Jaké nástroje U.E. zkusit vyměnit? Evansová?
Design byl zaměřen na specifické rozsahy hlasů dřevěných a žesťových. Evans se snažil reprodukovat:
– Klarinet
– Hoboj
– Flétna
– Klakson
– Fagot
Každý model byl vytvořen tak, aby odpovídal rozsahu cílového nástroje. To znamenalo, že hráč na klávesy se nemusel starat o tóny mimo hratelný rozsah. Nástroj byl náhradou.
Byla to dokonalá napodobenina? S největší pravděpodobností ne. Ale bylo to funkční. Vyřešilo to logistické bolení hlavy skladatelům a dirigentům, kteří potřebovali zvuk, i když zabarvení nebylo úplně správné.
Orchestrina di Camara zůstává fascinujícím dílem hudební historie. Ukazuje, jak blízko byli viktoriánští vynálezci elektronické syntéze, staletí před Moogem. Byl to nástroj pro přežití v orchestřišti, nejen umění.
